為歷史書寫 為時(shí)代畫像

張雅欣 林世健

1949年10月1日，新中國(guó)的誕生作為一個(gè)斷代式的歷史開啟的時(shí)刻，同時(shí)也是一個(gè)在新中國(guó)成長(zhǎng)和成熟中不斷被媒介文本所再現(xiàn)與重述的時(shí)刻。然而，在諸多嘗試對(duì)那個(gè)已經(jīng)逝去的、不再能夠重新以身體和情感的雙重在場(chǎng)去回看的歷史時(shí)刻進(jìn)行敘述的文本中，只有一類文本擁有在某種意義上可稱之為真實(shí)的特權(quán)紀(jì)錄片。北京電影制片廠攝制的紀(jì)錄片《新中國(guó)的誕生》是70年前那場(chǎng)開國(guó)大典如今僅存的現(xiàn)場(chǎng)影像記錄，換句話說，是《新中國(guó)的誕生》中的紀(jì)錄影像無(wú)限逼近著70年前的那個(gè)特定的歷史時(shí)空。正是在這個(gè)意義上，中國(guó)的紀(jì)錄片在新中國(guó)的出生之日起就同時(shí)攜帶了一種功能和趨向，而北京，新中國(guó)的首都與政治文化的心臟：它始終自覺承擔(dān)著記錄時(shí)代和歷史的使命，它始終陪伴并見證著新中國(guó)的每一次成長(zhǎng)，它始終與祖國(guó)共享著蛻變與騰飛的榮光。

隨著歷史進(jìn)程的不斷推進(jìn)，以北京為重鎮(zhèn)的新中國(guó)主流紀(jì)錄片的創(chuàng)始終緊跟著國(guó)家的步伐，以其歷史淵源和文化優(yōu)勢(shì)自然成為了書寫國(guó)家記憶的重鎮(zhèn)之一。北京電影制片廠和中央新聞紀(jì)錄電影制片廠自新中國(guó)成立到20世紀(jì)80年代中后期，制作了一批以宏大敘事的語(yǔ)態(tài)反映國(guó)家社會(huì)變遷的紀(jì)錄作品，其中具有代表性的有《抗美援朝》《亞非會(huì)議》《百萬(wàn)雄師下江南》《領(lǐng)袖和我們同勞動(dòng)》《百萬(wàn)農(nóng)奴站起來》《周恩來和我們?cè)谝黄稹贰秳⑸倨嫱居来共恍唷返鹊龋@些作品皆是對(duì)那個(gè)風(fēng)云變幻的時(shí)代和奮起直追的中國(guó)飽含情感的歷史書寫。如今我們不僅得以從那些攜帶著厚重的歷史質(zhì)感的黑白影像中重溫著文字書寫所無(wú)法傳遞的一代代中國(guó)建設(shè)者的情感和心緒，更為重要的是，我們真正在視覺的意義上重新看見，看見那些不再能夠返回的特定歷史時(shí)空下新中國(guó)如何在循序漸進(jìn)的大政方針指引中完成的一次次改革、推進(jìn)的一項(xiàng)項(xiàng)工程、成就的一次次突破，以及那個(gè)久遠(yuǎn)年代中民眾的生活生產(chǎn)方式、民風(fēng)民俗和價(jià)值觀念。這正是紀(jì)錄片某種意義上的特權(quán)，也是它最為傲人的魅力。

20世紀(jì)90年代初開始，紀(jì)錄片書寫方式上的改變開始孕育，并生根、發(fā)芽，日益茁壯。這種改變旨在以個(gè)人化的敘事視點(diǎn)補(bǔ)足宏大敘事所忽視的盲區(qū)，其強(qiáng)調(diào)平民化的視角，強(qiáng)調(diào)講述老百姓自己的故事。由此，一批以描繪普通人人的生存狀態(tài)來反觀中國(guó)社會(huì)在改革開放的征程中所面臨的機(jī)遇與考驗(yàn)的作品應(yīng)運(yùn)而生。無(wú)論是《沙與海》中的牧民劉澤遠(yuǎn)和漁民劉丕成，還是《最后的山神》中的薩滿孟金福，再如《神鹿啊，我們的神鹿》中的鄂溫克人柳芭，以及《流年》等等，個(gè)人式的歷史書寫一方面講述著身處時(shí)代巨變下的人的故事，另一方面潛藏的仍是不變的對(duì)于中國(guó)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的關(guān)照，它回應(yīng)并秉承著藝術(shù)是一把錘子，而不是一面鏡子[1]，也正是這種實(shí)踐再次確證了紀(jì)錄片和中國(guó)社會(huì)的緊密關(guān)聯(lián)。

歷史的洪流沒有停止，跨世紀(jì)時(shí)刻的到來同時(shí)也是商業(yè)、互聯(lián)網(wǎng)、新媒體紛至沓來并日益強(qiáng)盛的時(shí)刻，中央電視臺(tái)和北京電視臺(tái)率先對(duì)此做出了回應(yīng)。2011年1月1日，中央電視臺(tái)紀(jì)錄頻道正式成立，同年7月1日，北京紀(jì)實(shí)頻道正式成立，這兩大紀(jì)錄片頻道均以紀(jì)錄片為播出主體，并在互聯(lián)網(wǎng)視頻網(wǎng)站的沖擊全面到來之前一直扮演著不可撼動(dòng)的中國(guó)紀(jì)錄片生產(chǎn)主力軍的角色。更為重要的是，其始終嘗試與國(guó)際紀(jì)錄片生產(chǎn)平臺(tái)通力合作，例如北京紀(jì)實(shí)頻道即與澳大利亞廣播公司（ABC）、日本NHK電視臺(tái)、韓國(guó)MBC電視臺(tái)、西班牙CINTV、國(guó)家地理頻道等國(guó)內(nèi)外知名電視臺(tái)、制作機(jī)構(gòu)及專業(yè)公司形成了深厚合作的基礎(chǔ)，多年來共同攝制了《雙城記》《聲音傳奇》《最后的沙漠守望者》《北京堪培拉》等紀(jì)錄片作品。這種國(guó)際合作的建立一方面使我們的紀(jì)錄片制作理念和方法得到不斷的提升和創(chuàng)新，另一方面，也使得文化層面上的交流和對(duì)話成為可能，以《檔案》為代表的國(guó)家記憶不再僅僅成為一種內(nèi)部的消化，更成為了在中國(guó)故事這一具有于世界范圍內(nèi)流通的基礎(chǔ)之上所達(dá)成的融入全球歷史的一種有效途徑。而另一方面，商業(yè)化的時(shí)代同時(shí)意味著紀(jì)錄片生產(chǎn)主體的多樣化，而這種多樣化的表現(xiàn)形式的一個(gè)重要方面即在于民營(yíng)機(jī)構(gòu)對(duì)于紀(jì)錄片生產(chǎn)的介入。三多堂、伯璟、五星傳奇、啊！樹等諸多紀(jì)錄片民營(yíng)機(jī)構(gòu)同樣生產(chǎn)出了一系列關(guān)涉民族議題、關(guān)涉中國(guó)與北京故事、關(guān)照普通人的生存狀態(tài)的紀(jì)錄片作品。無(wú)論是為中國(guó)共產(chǎn)黨成立95周年獻(xiàn)禮的紀(jì)錄片《重生》，還是以西藏這一中國(guó)式的符號(hào)為講述對(duì)象的《極地》，我們都不難發(fā)掘，在北京成長(zhǎng)起來的一批民營(yíng)紀(jì)錄片制作機(jī)構(gòu)的影像書寫，仍秉承著著國(guó)家主流媒體中一貫的基因、卻帶有自己獨(dú)特解讀的對(duì)于歷史的關(guān)照，對(duì)于本土問題的關(guān)照，對(duì)于普通人自身的關(guān)照。

融媒體時(shí)代，是全球紀(jì)錄片面對(duì)的一個(gè)基本事實(shí)。今天，我們已跨越了這個(gè)最初給中國(guó)紀(jì)錄片人所帶來的某種憂慮，融媒體所帶來的挑戰(zhàn)最終形成了某種倒逼和助推，使得中國(guó)紀(jì)錄片正借力轉(zhuǎn)型并蒸蒸日上。2016年紀(jì)錄片《我在故宮修文物》在網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)上意外走紅，讓紀(jì)錄片行業(yè)看到了新媒體平臺(tái)蘊(yùn)藏的無(wú)窮能量。近幾年間，中國(guó)紀(jì)錄片從最初的傳統(tǒng)電視平臺(tái)或機(jī)構(gòu)自制自播，到電視臺(tái)制作、臺(tái)網(wǎng)共同播出，網(wǎng)制網(wǎng)播，可以說，中國(guó)紀(jì)錄片的制播模式已日益豐富和多元化。例如，由愛奇藝和優(yōu)酷兩大新媒體視頻平臺(tái)自制的紀(jì)錄片欄目《獵奇筆記》和《了不起的匠人》即在2017年獲得了極好的社會(huì)反響；由騰訊視頻在2018年推出的明星紀(jì)實(shí)真人秀《奇遇人生》則實(shí)現(xiàn)了紀(jì)錄片與真人秀節(jié)目進(jìn)行內(nèi)容與樣態(tài)的互融創(chuàng)新；而在中央電視臺(tái)首播的《決戰(zhàn)蘭州》則登錄了斗魚直播平臺(tái)并全站置頂，開啟了紀(jì)錄片與直播平臺(tái)合作的新模式。而當(dāng)下，一部紀(jì)錄片，更是可以融影院、電視臺(tái)到互聯(lián)網(wǎng)、移動(dòng)終端的融媒體共播，真正開啟了融媒體紀(jì)錄片的時(shí)代。去年底，一部講述中國(guó)底層普通百姓、卻被Discovery大中華區(qū)總裁魏克然譽(yù)為充滿了power的小人物、可以成為全世界的榜樣的紀(jì)錄電影《生活萬(wàn)歲》，在院線創(chuàng)造了480余萬(wàn)似乎并不輝煌的票房成績(jī)后登陸優(yōu)酷，不到半年的時(shí)間，便打入了頭部點(diǎn)擊率的行列，并被幾家電視臺(tái)邀入播出，位列2018年最具社會(huì)影響力大獎(jiǎng)之一。融媒體平臺(tái)已為小眾的中國(guó)紀(jì)錄片帶來了大眾傳播的春天。

當(dāng)前，中國(guó)紀(jì)錄片在政府的大力扶植之下形成了全面爆發(fā)之勢(shì)，各方力量的匯聚催生了紀(jì)錄片行業(yè)發(fā)展的新動(dòng)能。其中，政府在聚攏紀(jì)錄片人才，幫助紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)進(jìn)一步做大做強(qiáng)方面發(fā)揮著重要作用。北京市廣播電視局以四大工程為抓手，努力打造紀(jì)錄片發(fā)展黃金時(shí)代。一是一庫(kù)、一平臺(tái)建設(shè)工程，建立北京紀(jì)錄片優(yōu)秀人才庫(kù)和北京紀(jì)錄片項(xiàng)目孵化平臺(tái)；二是北京紀(jì)錄片引領(lǐng)提升力工程，引領(lǐng)媒介融合，樹立紀(jì)錄片+理念，讓紀(jì)錄片橫跨手機(jī)小屏、電視中屏、銀幕大屏；三則是北京紀(jì)實(shí)影像周品牌活動(dòng)影響力工程。它始終緊緊圍繞黨的大政方針和國(guó)家改革發(fā)展成就，著力推動(dòng)精品創(chuàng)作、撬動(dòng)創(chuàng)投市場(chǎng)、搭建交流平臺(tái)、推動(dòng)項(xiàng)目交易，有效促進(jìn)紀(jì)實(shí)產(chǎn)業(yè)良性發(fā)展。在此基礎(chǔ)上，第四則是北京紀(jì)錄片綜合評(píng)價(jià)體系建設(shè)工程。建立覆蓋思想性、藝術(shù)性、創(chuàng)新性、滿意度、傳播力和融合力六個(gè)維度的綜合評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)，引領(lǐng)北京紀(jì)實(shí)行業(yè)精心打造國(guó)家名片。

北京紀(jì)實(shí)影像周，是在北京紀(jì)錄片發(fā)展的大潮流中應(yīng)運(yùn)而生。在國(guó)家廣播電視總局和北京市委宣傳部指導(dǎo)下，由北京市廣播電視局主辦，北京廣播電視臺(tái)、北京歌華文化發(fā)展集團(tuán)有限公司和首都紀(jì)錄片發(fā)展協(xié)會(huì)承辦的北京紀(jì)實(shí)影像周在2017年11月24日至28日首次舉辦，第一屆紀(jì)實(shí)影像周設(shè)置了紀(jì)實(shí)盛典、紀(jì)實(shí)論壇、紀(jì)實(shí)交易、紀(jì)實(shí)影像、紀(jì)實(shí)樂活、紀(jì)實(shí)京味六大版塊，全國(guó)80余家影視機(jī)構(gòu)，近3000人參加了活動(dòng)；第二屆北京紀(jì)實(shí)影像周在2018年8月3日至9日舉行，以紀(jì)念改革開放40周年為主題，設(shè)立了紀(jì)實(shí)盛典紀(jì)實(shí)論壇紀(jì)實(shí)展覽紀(jì)實(shí)影像紀(jì)實(shí)交易紀(jì)實(shí)人才六大紀(jì)實(shí)版塊，多層次、多角度、全方位地為京城紀(jì)錄片從業(yè)者和影迷帶來紀(jì)實(shí)影像的饕餮盛宴。而即將于2019年8月23日至29日舉辦的第三屆北京紀(jì)實(shí)影像周，以慶祝新中國(guó)成立七十周年為主線，以壯麗70年 記錄新時(shí)代為主題，努力打造全國(guó)文化中心建設(shè)的金名片。為期7天的第三屆北京紀(jì)實(shí)影像周設(shè)置了開幕式、論壇、市場(chǎng)、展覽、展映、國(guó)際、培訓(xùn)、征集和閉幕活動(dòng)九大板塊，到場(chǎng)參與的人群包括政府行業(yè)管理部門有關(guān)人員、社會(huì)各界知名人士代表、國(guó)內(nèi)外紀(jì)實(shí)行業(yè)決策者和紀(jì)錄片從業(yè)人員，等等。從北京紀(jì)實(shí)影像周的板塊設(shè)置中不難看出，其對(duì)于中國(guó)紀(jì)錄片行業(yè)的整體性的資源統(tǒng)合起到了極大的助力資金、技術(shù)、人員、理念、方法、需求通通在此匯合，其極為有效地形成了一種驛站式的服務(wù)空間，在此空間之內(nèi)，關(guān)于中國(guó)紀(jì)錄片的一切資源被置放、被匯集、被共享，也正是在這種高度整合的空間內(nèi)中國(guó)紀(jì)錄片人才能夠重新冷靜地思考未來紀(jì)錄片的發(fā)展和走向。

本屆北京紀(jì)實(shí)影像周在論壇環(huán)節(jié)中設(shè)置了四場(chǎng)分論壇，主題分別為融媒體語(yǔ)境下紀(jì)實(shí)影像的新機(jī)遇、5G時(shí)代紀(jì)實(shí)影像的創(chuàng)新發(fā)展、構(gòu)建新時(shí)代紀(jì)實(shí)影像的新格局、用紀(jì)實(shí)影像向世界講好中國(guó)故事。這四個(gè)分論壇的主題呼應(yīng)了當(dāng)前紀(jì)錄片行業(yè)發(fā)展的新趨勢(shì)：當(dāng)媒體融合發(fā)展成為時(shí)代主旋律，北京如何利用融媒體平臺(tái)，發(fā)揮紀(jì)實(shí)影像的傳播力、引導(dǎo)力、影響力、凝聚力？當(dāng)新技術(shù)迅猛發(fā)展，北京如何利用5G、增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)、虛擬現(xiàn)實(shí)等新技術(shù)手段，創(chuàng)新紀(jì)錄片的表達(dá)方式，豐富紀(jì)錄片的體驗(yàn)空間？當(dāng)新時(shí)代蓬勃向前，北京如何在新時(shí)代號(hào)召下，建設(shè)紀(jì)實(shí)行業(yè)新生態(tài)，將紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)打造成中國(guó)文化產(chǎn)業(yè)的旗幟和標(biāo)桿？當(dāng)全球化趨勢(shì)不可逆轉(zhuǎn)，北京如何向地球村內(nèi)的其他公民，講好中國(guó)故事，傳遞中國(guó)聲音，弘揚(yáng)中國(guó)精神？

新時(shí)代正賦予紀(jì)錄片人新的使命，也鞭策著從業(yè)者砥礪奮進(jìn)，不斷開拓紀(jì)錄片發(fā)展的新局面?；厥走^去，我們激情滿懷；面向未來，我們斗志昂揚(yáng)。我們期待中國(guó)紀(jì)錄片與新中國(guó)70年的征程相伴能夠給予散落在各處的紀(jì)錄片人以情懷和力量，我們期待中國(guó)紀(jì)錄片能夠持續(xù)地創(chuàng)造一種可能，留下一種聲音，我們期待中國(guó)紀(jì)錄片能再度滿懷力量地為我們的歷史書寫，為我們的時(shí)代畫像。我們相信這種期待，我們相信中國(guó)紀(jì)錄片的未來。

[美]埃里克巴爾諾.世界紀(jì)錄電影史[M].張德魁、冷鐵錚譯.北京：中國(guó)電影出版社，1992：84